Cover Viola Galante

Album Info

Album Veröffentlichung:
2017

HRA-Veröffentlichung:
04.10.2017

Label: CAvi-music

Genre: Classical

Subgenre: Chamber Music

Das Album enthält Albumcover Booklet (PDF)

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FLAC 48 $ 12,80
  • Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788):
  • 1Trio in G Minor for Viola and Harpsichord Obbligato, Wq.88: I. Allegro Moderato06:18
  • 2Trio in G Minor for Viola and Harpsichord Obbligato, Wq.88: II. Larghetto06:03
  • 3Trio in G Minor for Viola and Harpsichord Obbligato, Wq.88: III. Allegro assai04:34
  • William Flackton (1709-1798):
  • 4Sonata in C Minor, Op. 2, No. 8: I. Adagio01:39
  • 5Sonata in C Minor, Op. 2, No. 8: II. Allegro moderato02:25
  • 6Sonata in C Minor, Op. 2, No. 8: III. Siciliano01:51
  • 7Sonata in C Minor, Op. 2, No. 8: IV. Minuetto. Moderato.02:01
  • Giorgio Antoniotto (ca.1692-ca.1779):
  • 8Sonata in E-Flat Major: I. Adagio03:10
  • 9Sonata in E-Flat Major: II. Aria. Spirituoso, ma non presto01:51
  • 10Sonata in E-Flat Major: III. Minuetto. Larghetto01:43
  • Frantisek Benda (1709-1786):
  • 11Sonata in C Minor: I. Adagio02:55
  • 12Sonata in C Minor: II. Allegretto03:33
  • 13Sonata in C Minor: III. Allegro moderato03:31
  • Sonata in F Major:
  • 14Sonata in F Major: I. Adagio02:18
  • 15Sonata in F Major: II. Allegro moderato02:52
  • 16Sonata in F Major: III. Grazioso02:13
  • Christlieb Siegmund Binder (1723-1789):
  • 17Trio in D Major, Fleß 2.10 for Viola and Harpsichord Obbligato: I. Allegro06:01
  • 18Trio in D Major, Fleß 2.10 for Viola and Harpsichord Obbligato: II. Andante05:06
  • 19Trio in D Major, Fleß 2.10 for Viola and Harpsichord Obbligato: III. Tempo di minuetto03:33
  • Total Runtime01:03:37

Info zu Viola Galante

„….Original compositions for viola as a solo instrument were quite rare before 1775. There are several reasons for this, and they go back a long way. In ensembles, the viola, as the middle part, usually played a subordinate role. In court and municipal orchestras, the posts of violists were generally poorly filled in terms of both quality and of quantity – also because violists were poorly paid. The first author to highlight the viola’s pivotal role in harmony and voice-leading was Johann Mattheson (1681-1764), who pointed out in 1713 that everything would sound dissonant without the viola. Then, in 1738, Johann Philipp Eisel (1698-1763) described the viola as the “innards of music”. Further statements can be found – for instance, Johann Samuel Petri (1738-1808), in his Manual of Practical Music-Making (1782), exclaimed: “Another mistake! The viola is so mistreated! A beautiful instrument that achieves such great effect is generally put through torture by ignorant apprentices or stupid old men.”

However, the fact that solo viola parts were generally entrusted to skillful violinists eventually led to the emergence of works written specifically for viola.

With this recording exclusively featuring world premières (with the exception of Flackton) of original compositions for viola, we are thus able to provide a multi-faceted glimpse of late 18th-century repertoire for viola and keyboard – works that are mostly forgotten today. …..“ (Excerpt from the liner Notes)

Pauline Sachse, viola
Andreas Hecker, harpsichord




Pauline Sachse
2013 folgt sie dem Ruf als Professorin an die Hochschule für Musik Carl Maria von Weber in Dresden. Ihre Position als Solo Bratschistin des Rundfunk Sinfonieorchester Berlin und ihre Gastprofessur an der Hanns Eisler Musikhochschule gibt sie wenig später auf, um sich ganz der Professur in Dresden und ihren umfangreichen kammermusikalischen und künstlerischen Tätigkeiten zu widmen …

Als gefragte Kammermusikerin konzertiert sie mit Künstlern wie Isabelle Faust, Stella Doufexis, Tabea Zimmermann, Lars Vogt, Lauma Skride, Christian Tetzlaff, Anna Prohaska, Martin Helmchen, Marie-Elisabeth Hecker, Harriet Krijgh, Martin Fröst, Antje Weithaas, Benjamin Schmid und Janine Jansen. Sie ist regelmäßig zu Gast bei Festivals wie den Salzburger Festspielen, dem Heidelberger Frühling, dem Festival „Spannungen“ in Heimbach, dem Moritzburg Festival, den Schwetzinger Festspielen und den Festspielen Mecklenburg-Vorpommern.

Ihre Ausbildung erhielt die gebürtige Hamburgerin an der Musikhochschule Hanns Eisler und der UDK in Berlin sowie an der Yale University (USA) bei Jesse Levine, Wilfried Strehle und über viele Jahre bei Tabea Zimmermann, deren Assistenz an der Musikhochschule Hanns Eisler sie 2007 übernahm. Ein Studium beim Alban Berg Quartett setzte weitere wichtige Impulse.

In Ensembles wie dem Mahler Chamber Orchestra, dem Lucerne Festival Orchestra, dem Bayerischen Rundfunk und den Berliner Philharmonikern arbeitete sie mit Dirigenten wie Claudio Abbado, Daniel Barenboim, Mariss Jansons, Simon Rattle und Seiji Ozawa. Pauline Sachses breit gefächertes Repertoire spiegelt sich auch in ihrer Diskographie wider. So hat sie neben Werken von Schumann, Brahms, Schostakowitsch und Hindemith auch diverse Ersteinspielungen und Uraufführungen realisiert, z.B. die „Hamlet Echoes“ von Christian Jost oder die Ersteinspielung verschiedener Frühklassischer Sonaten von Franz Benda und Giorgio Antoniotto.

Ihr künstlerischer wie auch pädagogischer Ansatz verbindet verschiedenste Künste miteinander. So war der erste Kontakt mit Musik nicht der eines instrumentalen Unterrichts, sondern bereits im Alter von drei Jahren und über viele Jahre in intensiver Form der klassische Tanz. Heute fließen ihre Gedanken ebenso in Stein oder Wort, wie in Klänge. Es entstehen Skulpturen, integrale Experimente und Aufsätze auf der Suche nach wahrhaftigem künstlerischen Ausdruck.

Pauline Sachse lebt in Berlin und Dresden und konzertiert weltweit. Ihre Partnerin auf der Bühne ist die 1610 von Paolo Maggini in Brescia erbaute Viola Madame Butterfly.



Booklet für Viola Galante

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