6 Suites a Violoncello solo senza Basso Petr Skalka

• Petr Skalka: Initio:
• 1Skalka: Initio: Improvisation00:57
• Johann Sebastian Bach (1685 - 1750): Suite No. 1 in G Major BWV 1007:
• 2Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: I. Prelude02:26
• 3Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: II. Allemande05:02
• 4Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: III. Courante03:18
• 5Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: IV. Sarabande03:19
• 6Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: V. Menuet I-II04:03
• 7Bach: Suite No. 1 in G Major BWV 1007: VI. Gigue01:38
• Suite No. 2 in D Minor BWV 1008:
• 8Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: I. Prelude04:09
• 9Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: II. Allemande04:48
• 10Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: III. Courante02:02
• 11Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: IV. Sarabande04:16
• 12Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: V. Menuet I-II04:02
• 13Bach: Suite No. 2 in D Minor BWV 1008: VI. Gigue02:53
• Suite No. 3 in C Major BWV 1009:
• 14Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: I. Prelude03:43
• 15Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: II. Allemande04:22
• 16Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: III. Courante04:13
• 17Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: IV. Sarabande04:03
• 18Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: V. Bourrée I-II03:47
• 19Bach: Suite No. 3 in C Major BWV 1009: VI. Gigue03:14
• Heinrich Ignaz Franz Biber (1644 - 1704): Passacaglia for solo cello in C Minor "The Guardian Angel", after the original for violin from the Rosary Sonatas, arr. by Petr Skalka:
• 20Biber: Passacaglia for solo cello in C Minor "The Guardian Angel", after the original for violin from the Rosary Sonatas, arr. by Petr Skalka09:52
• Johann Sebastian Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010:
• 21Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: I. Prelude03:50
• 22Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: II. Allemande04:51
• 23Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: III. Courante03:47
• 24Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: IV. Sarabande04:01
• 25Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: V. Bourrée I-II04:48
• 26Bach: Suite No. 4 in E-Flat Major BWV 1010: VI. Gigue02:40
• Suite No. 5 in C Minor BWV 1011:
• 27Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: I. Prelude04:58
• 28Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: II. Allemande05:31
• 29Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: III. Courante02:18
• 30Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: IV. Sarabande03:26
• 31Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: V. Gavotte I-II05:29
• 32Bach: Suite No. 5 in C Minor BWV 1011: VI. Gigue01:58
• Suite No. 6 in D Major BWV 1012:
• 33Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: I. Prelude04:14
• 34Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: II. Allemande07:20
• 35Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: III. Courante04:01
• 36Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: IV. Sarabande04:15
• 37Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: V. Gavotte I-II04:47
• 38Bach: Suite No. 6 in D Major BWV 1012: VI. Gigue04:22
• Total Runtime02:32:43

Info zu 6 Suites a Violoncello solo senza Basso

Mit diesen Worten beginnt die erste schriftlich überlieferte Celloschule von Michel Corrette, die um 1741 in Paris veröffentlicht wurde: Das Cello, das Bassinstrument als „edler Unterstützer der Harmonie“. Um diese Zeit befindet sich die Musikgeschichte ungefähr in der Mitte des Generalbasszeitalters, welches zu Lebzeiten Monteverdis mit der „Seconda Pratica“ begann und zu Lebzeiten Robert Schumanns endete. Vieles dreht sich um die Melodie der Basslinie, ihre Umsetzung und ihre Wiedergabe. In Corellis Orchester sitzt unmittelbar hinter dem Concertino eine große Bassgruppe mit vielen Instrumenten unterschiedlicher Größe, mit mehreren Celli, Kontrabässen, Lauten und Cembali. Dahinter befinden sich die Mittelstimmen, erste und zweite Bratsche. Erst hinter dieser Gruppe sitzen die Träger der Oberstimmenmelodie − die Geiger. Mit heutiger Musikpraxis und Klangerwartung ist dies nicht zu vergleichen. Die riesige Bassgruppe gibt das Tempo, den Charakter, die Dynamik vor. Die Melodieträger müssen sich anpassen - Widerstand wäre zwecklos.

Unter diesem Gesichtspunkt mag das Titelblatt der Cello-Suiten von J. S. Bach auf den ersten Blick revolutionär erscheinen: „6 Suites a Violoncello solo senza Basso“. Ein musikalisches Werk, das einem wichtigen Instrument gewidmet ist, dem Träger der Harmonie, aber „senza basso“, ohne Bass! In einer Zeit, in der es aufgrund der Kompositionsmethode des Generalbasses und der Praxis des Basso Continuo gar keine Musik ohne den Bass geben kann! In der Tat ist der Bass in diesen Solosuiten deutlich präsent. Die Bezeichnung „senza basso“ richtet sich an den Spieler mit dem Hinweis, dass es keinen Sinn hat, die Notenseiten auf der Suche nach der Bassstimme durchzublättern. Der Bass ist nämlich bereits in der einstimmigen Solostimme vorhanden. [..]

Petr Skalka, Cello

Petr Skalka
wuchs in einer Musikerfamilie in Marienbad (Tschechische Republik) auf. Seine erste Begegnung mit Musik hatte er dank seines Vaters, der selbst Musiker und Cellist war. Nach seinem Studium am Konservatorium in Pilsen führte ihn sein Interesse an Alter Musik und historischer Aufführungspraxis an die Schola Cantorum Basiliensis zu dem angesehenen Cellisten Christoph Coin, dessen musikalische Ansätze ihn entscheidend geprägt haben. 2001-2023 hat er als Assistenz von Christoph Coin an der Schola Cantorum in Basel unterrichtet. Ausserdem hatte er von 2011-2015 einen Lehrauftrag an der Hochschule für Musik Nürnberg.

Petr Skalka ist Gründungsmitglied des Ensembles Café Zimmermann, benannt nach dem Leipziger Kaffeehaus Zimmermann, in dem Johann Sebastian Bach und andere berühmte Musiker ihre Werke aufführten. Er tritt regelmässig mit renommierten Kammermusikensembles in ganz Europa auf (u.a. Café Zimmermann, La Chambre Philharmonique, Ensemble Baroque de Limoges, mit Ch. Coin, G. Leonhardt, E. Krivin, A. Beyer). Er hat bei zahlreichen Aufnahmen mitgewirkt, die mehrfach mit renommierten Preisen ausgezeichnet wurden (Diapason d'or de l'année, 5 étoiles de Classica, etc.)

Per September 2023 wurde er in der Nachfolge von Christophe Coin zum Dozenten für Violoncello in alter Mensur an der SCB gewählt und wird seine Leidenschaft für das Instrument, für die Kammermusik und die historische Aufführungspraxis an neue Generationen von Musikern*innen weitergeben.

Booklet für 6 Suites a Violoncello solo senza Basso