García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di guida Andreas Wolf, Mariana Flores, Ana Quintans, Julie Roset, Mark Milhofer, Victor Sicard, Cappella Mediterranea, Chœur de Chambre de Namur & Leonardo García-Alarcón

• Leonardo García-Alarcón (b. 1976): La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Incipit:
• 1 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Incipit: La profezia 03:41
• 2 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Incipit: El instrumento sagrado 02:14
• 3 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Incipit: Le profezie del’angelo e delle sibille 01:16
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione:
• 4 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Das lied von der erde 00:37
• 5 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: La crocifissione di Pasolini 00:37
• 6 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Le sette parole di Cristo in croce 00:38
• 7 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Madrigale sopra l’itesso poema 01:25
• 8 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Lamentatione in fuga per octo vocibus 01:29
• 9 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione 01:52
• 10 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: L’ultimo respiro di Cristo 01:23
• 11 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Il sospiro 00:24
• 12 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Il terremoto 01:04
• 13 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Il pentimento 00:55
• 14 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Il figlio di dio 00:20
• 15 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Canon perpetuum dodecaphonicus 02:38
• 16 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto aω, la crocifissione: Il pianto della Maddalena 02:10
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto I, Il caos:
• 17 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto I, Il caos: Il luogo secreto 01:06
• 18 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto I, Il caos: La colpevolezza degli apostoli 02:53
• 19 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto I, Il caos: Il pianto della madonna 02:23
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto:
• 20 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: Il sepolcro vuoto 00:41
• 21 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: L’annuncio della resurrezione 03:16
• 22 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: Tonada mendocina 01:51
• 23 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: L’incontro 02:10
• 24 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: L’incredulita degli apostoli 02:24
• 25 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: La Maddalena calunniata 00:47
• 26 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto II, il sepolcro vuoto: L’azione dello spiritu santo 02:04
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna:
• 27 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: La voce della Madonna 00:52
• 28 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: L’apparizione di Gesù risorto alla Madonna 02:14
• 29 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: Malambo mariano sobre el salve Regina 02:04
• 30 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: La pieta 02:15
• 31 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: La colomba 01:33
• 32 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: La buona novella 00:43
• 33 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto III, la voce della madonna: Pater noster 04:20
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli:
• 34 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Il sogno degl’apostoli 00:42
• 35 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Milonga alla breve 01:04
• 36 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Fugato piazzollesco 01:30
• 37 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Blues 01:02
• 38 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Gospel 00:43
• 39 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: L’uomo perfetto 00:51
• 40 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Di fronte a Gesù 01:46
• 41 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: I misteri del regno 00:59
• 42 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Il giorno della luce 01:18
• 43 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Il sogno 01:32
• 44 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: L’altare 00:51
• 45 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: La danza del sacrificio 00:51
• 46 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Purificaci 00:29
• 47 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: La colonna di fuoco 01:14
• 48 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Preghiera di salvezza 00:26
• 49 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Il segreto di Gesù 00:48
• 50 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: La sfiducia di Pietro 00:39
• 51 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Chacarera de Santiago 00:40
• 52 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IV, Il sogno degli apostoli: Zamba argentina de Juan y Mateo 03:42
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto V, Il sogno di Yehudah:
• 53 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto V, Il sogno di Yehudah: L’angelo e la morte 01:23
• 54 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto V, Il sogno di Yehudah: Le parole di Gesù 01:43
• 55 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto V, Il sogno di Yehudah: Apocalipsis Juda 03:18
• 56 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto V, Il sogno di Yehudah: Maledictio Juda 01:47
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VI, La missione:
• 57 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VI, La missione: La rivelazione di Gesù 01:16
• 58 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VI, La missione: La missione di Yehuda 02:00
• 59 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VI, La missione: Posterorum 01:36
• 60 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VI, La missione: Le generazioni future 02:49
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma:
• 61 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Il pianto di Yehuda 01:14
• 62 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Lacrima Juda 04:39
• 63 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Il nome di Yehuda 00:51
• 64 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Ira in Judam 00:28
• 65 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: La Gerusalemme celeste 01:16
• 66 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Slow swing 01:06
• 67 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VII, Il dilemma: Malambo del redentor 01:13
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento:
• 68 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: Gymnopédie de l’ange gardien 02:29
• 69 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: Omnes generationes 01:44
• 70 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: La consegna di Gesù 00:22
• 71 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: La fuga dei sacerdoti 01:00
• 72 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: I sommi sacerdoti 00:56
• 73 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto VIII, Il tradimento: Agnus dei 01:32
• La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore:
• 74 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: Cristo risorto 01:50
• 75 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: La voce di Gesù 00:59
• 76 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: Dialogo tra Gesù e la Maddalena 02:12
• 77 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: La confessione di Maddalena 00:24
• 78 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: Guajira 02:36
• 79 García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di giuda, Canto IX, La risurrezione interiore: Kairos agape round 02:05
• Total Runtime 02:02:14

Info zu García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di guida

Leonardo García-Alarcóns erstes großes Werk, La Passione di Gesù, ist ein „kanonisches Labyrinth in Form eines Oratoriums“, eine Hommage an den Kontrapunkt und an alle Komponisten, die diese Kunst groß gemacht haben, allen voran Johann Sebastian Bach.

Inspiriert vom Judas-Evangelium ist es eine Passion für unsere Zeit, die der Figur des Apostels, der Christus verraten hat, und den Frauen, die ihn umgaben, einen besonderen Platz einräumt. Mit seinem Ensemble Cappella Mediterranea und einem Team treuer und hoch engagierter Solisten lädt uns der argentinische Dirigent zu einer außergewöhnlichen Reise in Form einer labyrinthischen Erzählung ein. Diese Reise, auch inspiriert durch den argentinischen Schriftsteller Jorge Luis Borges, verbindet Sprachen, Stile und Instrumente unterschiedlicher Epochen, darunter natürlich auch das Bandoneon: „Die verschlüsselten Anweisungen, die den gesungenen Text begleiten, sind wie Rätsel, die es zu lösen gilt, um dem Zuhörer zu helfen, den Weg aus dem Labyrinth zu finden – oder auch nicht“, fasst Leonardo García-Alarcón zusammen.

Andreas Wolf, Bass
Mariana Flores, Sopran
Ana Quintans, Sopran
Julie Roset, Sopran
Mark Milhofer, Tenor
Victor Sicard, Bariton
Choeur de Chambre de Namur
Cappella Mediterranea
Leonardo Garcia Alarcon, Dirigent

Andreas Wolf
Described as “stunning from start to finish” by Opera Magazine and praised for his “powerful” and “resonant” voice with a “beautiful bronze tone” (Bachtrack), German bass-baritone Andreas Wolf is internationally recognized as one of the leading interpreters of the Baroque and Classical repertoire. Equally at home on opera and concert stages, he is in high demand across Europe and beyond.

The 2025–26 season will see Mr. Wolf returning to the Grand Théâtre de Genève to sing the title role in Rameau’s Castor et Pollux and to make his house debut at the Opéra de Paris as the title character in Antonia Bembo’s Ercole Amante. He also reprises Rameau’s Les Indes Galantes at Teatro alla Scala in Milan and in São Paulo, as well as Lully’s Atys at the Opéra Royal de Versailles—both under the baton of Leonardo García Alarcón with Cappella Mediterranea. On the concert stage, highlights include Mozart’s Requiem with the Orchestre Philharmonique de Radio France, Handel’s Messiah and King Arthur with Le Concert Spirituel, Handel’s Athalia with the Amsterdam Baroque Orchestra and Ton Koopman, Bach’s Weihnachtsoratorium with both Les Arts Florissants under William Christie and the Dresdner Kreuzchor, as well as the Matthäus-Passion with the Rotterdam Philharmonic.

Andreas Wolf has performed on the stages of leading opera houses such as Teatro Real Madrid, Semperoper Dresden, La Monnaie Brussels, Bayrische Staatsoper München, Bolshoi Theatre Moscow, Opera national du Rhin Strasbourg, Théâtre du Châtelet Paris, Grand Théâtre de Genève and Oper Stuttgart. He is a frequent guest at major festivals including the Festival d’Aix-en-Provence, Bregenzer Festpiele, Innsbrucker Festwochen, Wiener Festwochen and Festival de Beaune. His operatic repertoire includes Figaro/Le Nozze di Figaro, Leporello/Don Giovanni, Papageno/Die Zauberflöte, Guglielmo/Cosi fan tutte, Jupiter/Platée, Aeneas/Dido and Aeneas, Zuniga/Carmen, Orbazzano/Tancredi, Falke/Die Fledermaus, Nanni/L’infedelta delusa and Eremit/Der Freischütz.

Mariana Flores
studied at the National University of Cuyo in Argentina and at the Schola Cantorum Basliliensis. A passionate interpreter of the Baroque repertoire, she has collaborated with artists such as Christina Pluhar, Teodor Currentzis, John Eliot Gardiner and Leonardo García-Alarcón.

She performs on the greatest international stages (Opéra de Paris, Grand Théâtre de Genève, Opéra Royal de Versailles, etc.) in major opera productions, as well as in large-scale concerts and recitals. She sings regularly with the ensemble Cappella Mediterranea, with whom she has the opportunity to blend baroque music with traditional Argentine repertoire.

She has made a number of award-winning recordings, including d'India's ‘Lamenti & Sospiri’ in 2021, Monteverdi's ‘L'Orfeo’ and in 2022 the release of Scarlatti's La Finta pazza before the resumption of a European tour of this opera, in which she triumphed in the title role in 2019. In 2023 Alfonsina, a highly personal album of Argentinian folk songs that she recorded with Quito Gato, a repertoire that has been on concert tour ever since.

More recently she has been featured in Amore Siciliano, an emblematic programme by Cappella Mediterranea released by Alpha which will continue to be broadcast in 2025, or the Handel's Dixit dominus , and the Colonna's Mass in E minor on the Ricercar label.

In 2024, Mariana Flores returned to the Festival d'Aix-en-Provence as Amore and Minerva in Monteverdi's Il Ritorno d’Ulisse in Patria directed by Pierre Audi, before taking part in Seasons, a Fabrice Murgia's audacious creation at the Cité Bleue, combining film, theatre and song, in which she performs both Baroque and contemporary pop music.

In November and December, she sang the Bach's Mass in E minor in an international tour of Canada and Brazil, which she will reprise in summer 2025 at the prestigious Verbier Festival.

Mariana Flores' artistic season in 2025 will be rich and very international with the revival of the musical theatre creation Amour à Mort directed by Jean-Yves Ruf at the Opéra national de Lorraine, Monteverdi's L’Incoronazione di Poppea in concert in Germany, Canada and New York, Cavalli's Pompeo Magno premiered at the Bayreuth Festival and then toured, the Mozart's Requiem at the Radio France Auditorium, and numerous recitals throughout Europe.

Together with lute-player and guitarist Mónica Pustilnik, she is preparing the recording of ’ Muse e Sirene ‘a programme focusing on women composers of the 17th century.e siècle.

Ana Quintans
was born in Lisbon and developed her artistic skills in many directions as she did her first steps in theater and dance. After graduating in Sculpture in Lisbon Fine Arts University (1998) she studied singing at the Music Conservatory in Lisbon and joined the Flanders Operastudio in Gent (with a scholarship by Gulbenkian Foundation). Devoting most of her work to the baroque repertoire, Ana Quintans has collaborated with many leading baroque orchestras as Les Arts Florissants; Il Complesso Barocco; Les Musiciens du Louvre; Le Poème Harmonique; Ensemble Pygmalion; Al Ayre espanol; Concerto de' Cavalieri; Il Pomo d'Oro; Les Folies Françoises; Divino Sospiro and Músicos do Tejo.

Operatic highlights include roles like Drusilla in L’incoronazione di Poppea by Monteverdi in Teatro Real de Madrid and Maggio Musicale Fiorentino; Amour in Hippolyte et Aricie by Rameau at Glyndebourne Festival; Belinda in Dido and Aeneas by Purcell at Opéra de Rouen and in Thêatre Royale de Versailles; Amore in Egisto by Cavalli in Opera Comique Paris; Jonathas in David et Jonathas by Marc-Antoine Charpentier at the festivals of Aix-en-Provence Festival and Edinburgh, BAM New York and Opera Comique Paris; Amor in Orfeo ed Euridice by Gluck in Salzburg Mozartwoche and Scottish Opera; title roles in La Spinalba and Ippolito by F. A. Almeida in Casa da Música Porto and CCB Lisbon; Ismene in Antígono by Mazzoni; Atalanta in Serse, Clizia in Teseo and Dalinda in Ariodante by Handel; First Lady and Papagena in Die Zauberflote by Mozart in TNSC in Lisbon.

Her concert repertoire ranges from Monteverdi to contemporary music. The portuguese composer Luis Tinoco wrote for her voice works like From the Depth of Distance, Songs of a solitary dreamer and the role of Nancy in Evil Machines, a musical fantasy staged by Terry Jones.

Has collaborated with conductors such as Michel Corboz; Ivor Bolton; William Christie; Marc Minkowski; Alan Curtis; Vincent Dumestre; Leonardo García Alarcón; Paul McCreesh; Antonio Florio; Enrico Onofri; Andrés Orozco Estrada; Raphael Pichon; David Alan Miller; Laurence Cummings; Marcos Magalhães; Marcello di Lisa; Aapo Hakkinen; Riccardo Minasi and Leopold Hager.

Performed as soloist in venues like Opéra de Lyon; Opéra Comique de Paris; Salle Pleyel Paris; Salzburger Festspiele; Teatro Real de Madrid; DNO Amsterdam; De Vlaamse Opera Gent; Festival d’Aix en Provence; Mariinsky Theater Moscow; Tchaikovsky Concert Hall St. Petersburg; Victoria Hall Geneva; Teatro Nacional São Carlos Lisboa; Scottish Opera; Edinburgh International Festival; Bozar Brussels; Wiener Festwochen; Teatro São Luiz Lisboa; Salle Gaveau Paris; Opera d’Avignon; Théâtre de Rouen; Centro Cultural de Belém Lisboa; Carnegie Hall New York; BAM Festival NY; Festival Ambronay; Casa da Música Porto; Helsinki Music Center; Stadttheater Klagenfurt; Lasdestheater Bregenz; Cité de la Musique Paris; Théâtre des Champs-Elysées Paris; Fundação Calouste Gulbenkian; Concertgebouw Amsterdam and La Folle Journée Tokyo.

​Recent engagements included the role of Despina in Così fan Tutte by Mozart in Glyndebourne; Ilia in Idomeneo by Mozart in TNSC Lisbon; Minerva in El Prometeo by Draghi in Opera de Dijon; Drusilla and Virtù in L'incoronazione di Poppea by Monteverdi in Salzburger Festspiele.

This season Ana Quintans is back in TNSC Lisbon with a Graham Vick 's new production of Alceste by Gluck; Amore in Orfeo ed Euridice by Gluck in Opera de Massy; is performing arias by Vivaldi and Albinoni with Concerto de' Cavalieri and Marcello di Lisa in Hamburg; and Mattheus Passion by Bach in a Romeo Castellucci's production at Gulbenkian.

Julie Roset
As Grand Winner of the 2022 Metropolitan Opera Laffont Competition, French soprano Julie Roset went on to take First Prize at Plácido Domingo’s Operalia in 2023 and was crowned ​‘Révélation Lyrique’ at Les Victoires de la Musique Classique in 2025. Breakthrough performances as Zémire (Zémire et Azor) at Opéra Comique brought unanimous acclaim, with Le Figaro writing ​“the young soprano catches the light with her singing, as natural as it is intelligent”.

Making an impressive debut at Opéra National de Paris as Amour (Médée) in David McVicar’s new production of Charpentier’s opera under William Christie, Julie Roset went on to join Raphaël Pichon and Claus Guth in an acclaimed staging of Rameau’s Samson at Festival d’Aix-en-Provence and subsequently at Opéra Comique. Additional highlights include Euridice and La Musica (L’Orfeo) in Sasha Waltz & Guests’ widely appreciated production at Teatro Real Madrid, and Ted Huffman’s inspired staging of L’incoronazione di Poppea at Festival d’Aix-en-Provence, both conducted by Leonardo García Alarcón.

Across a glittering 2025/26 season Julie Roset demonstrates her innate versatility in a series of significant debuts, notably at the Metropolitan Opera as Fiakermilli (Arabella) under Nicholas Carter, at Opéra Comique as Sophie (Werther) in a new staging by Ted Huffman and conducted by Raphaël Pichon and as Blonde (Die Entführung aus dem Serail) at Glyndebourne Festival Opera under Louis Langrée. She also joins Rotterdam Philharmonic Orchestra as Waldvogel (Siegfried) led by Yannick Nézet-Séguin and performs Carmina Burana with Toronto Symphony Orchestra under Gustavo Gimeno. Her debut solo recital disc, M’a dit amour (Alpha Classics), with pianist Susan Manoff, will be launched with performances in Paris, Prague, Nantes, and Barcelona.

Julie Roset made her debut with Orchestre de Paris in Romeo Castellucci’s deeply felt staging of Mahler, Symphony No.2 under Esa-Pekka Salonen, making her Salzburg Easter Festival debut in the same work, and further building her concert repertoire with performances of Händel, Messiah, Bach, Weihnachtsoratorium, Haydn, Die Schöpfung and Bach, St Matthew Passion. In concertante performance she has twice appeared at Salzburger Festspiele with Adam Fischer and Mozarteum Orchester, as Tamiri in Il re pastore and as Ismene in Mitridate, re di Ponto and as Belinda (Dido and Aeneas) with Danish National Symphony Orchestra and in Acis and Galatea with l’Orchestre Philharmonique de Radio France.

At the same time, her close collaborations with leading baroque ensembles have helped shape her artistic identity, and she maintains enduring ties with Cappella Mediterranea, Le Concert de la Loge, Les Arts Florissants, and Twelfth Night, with whom she made her Carnegie Hall debut in Elemental, a curated programme of baroque arias. With her own ensemble, La Néréide, she features on Luzzaschi: Il concerto segreto (Ricercar, 2023) and the forthcoming Le cœur et la raison (Alpha Classics) due for release this season.

Julie Roset’s musical education began at the Conservatoire du Grand Avignon, followed by a degree with honours from the Haute École de Musique de Genève. She went on to gain an Artist Diploma in Opera Studies at the Juilliard School in 2022, laying the foundation for a career that has already recognised her unique artistry, intelligence, and emotional depth.

Mark Milhofer
Mark’s current and future projects include TRIQUET Eugene Onegin Palau de les Arts Reina Sofía, Valencia, AMANZIO in Vivaldi’s Il Giustino and ARBACE Idomeneo Freiburger Barockorchester, St Matthew Passion Netherlands and Rotterdam Philharmonic Orchestras, MELANCOLIA I Grotteschi La Monnaie, The Fairy Queen Savonlinna Opera Festival, GOVERNOR Candide Theater an der Wien, a staged production of Johannes-Passion Opéra de Dijon, APOLLO Orfeo, MORTIMER Lessons in Love and Violence and LENIA Eliogabalo Oper Zürich, ARNALTA L’Incoronazione di Poppea Gran Teatre del Liceu Barcelona, and LINFEA La Calisto Bayerische Staatsoper.

Past engegagements were The Fairy Queen Festival Castell de Peralada, FERRANDO Così fan tutte Freiburger Barockorchester and Israeli Opera, EUMETE Il ritorno d’Ulisse in patria Grand Théâtre de Genève and Maggio Musicale and Opera di Firenze, ATLANTA Il Palazzo Incantato Opéra de Nancy and Opéra de Dijon, APOLLO Orpheus Royal Danish Opera House, DOKTOR Tri Sestry Oper Frankfurt, Purcell‘s King Arthur Theater an der Wien, Rossi’s Orpheus and EUMAEUS Il ritorno d’Ulisse Royal Opera House Covent Garden, The Fairy Queen and THESPIS/MERCURE Platée Staatstheater Stuttgart, Actéon (title) Les Talens Lyriques, PISANDRO Il Ritorno d’Ulisse B’Rock at Theater an der Wien, ARNALTA L’Incoronazione di Poppea, King Arthur, NICEA in Steffani’s Amor vien dal destino and INTELLETTO/PIACERE Rappresentazione di Anima et di Corpo Staatsoper Berlin.

Mark’s international career has also taken him to Theater Basel, Stadtheater Bern, Oper Graz, Salzburger Landestheater, Daegu Opera Korea, Croatian National Theatre, Presteigne Festival, Opéra de Rennes, Perugia Musica, Sagra Musicale Umbra Festival, Teatro San Carlo Napoli, Scottish Opera, Teatro Regio Torino, Teatro Comunale Bologna, Teatro Massimo di Palermo, Teatro La Fenice, Teatro dell’Opera Roma and Teatro Lirico di Cagliari. He sang FERRANDO Così fan tutte in Giorgio Strehler’s renowned production in Beijing and Moscow. In concert, he appeared at the BBC Proms, with B’Rock, The King’s Consort, I Pomeriggi Musicali, Orchestra di Santa Cecilia Rome, Orchestre Philharmonique de Monte Carlo, at the Aldeburgh Festival and at Mozartwoche Salzburg, Elbphilharmonie Hamburg, Palau de la Musica Barcelona, Auditorio Nacional, Madrid, De Singel Brussels, Fondazione Toscanini Parma, Concertgebouw, Queen Elizabeth and Wigmore Hall.

Victor Sicard
With his innate sense of theatricality, a voice as supple as it is brilliant, perfect diction and inventive acting that is always spot-on, the young baritone Victor Sicard seems to have everything going for him, as confirmed by the many invitations he has received from prestigious opera houses and concert halls.

Since his celebrated participation in William Christie's sixth Jardin des Voix with Les Arts Florissants, Victor Sicard has sung with the most renowned ensembles: Le Concert d'Astrée (Emmanuelle Haïm), Les Accents (Thibault Noally), Le Concert Spirituel (Hervé Niquet), Aedes (Mathieu Romano), Le Poème Harmonique (Vincent Dumestre), Vox Luminis (Lionel Meunier), La Cappella Mediterranea (Leonardo García Alarcón), Insula Orchestra (Laurence Equilbey) and Il Pomo d'Oro (Maxim Emelyanychev).

In opera, Victor Sicard is outstanding in French music, from lyric tragedy to 20th-century works: Tisiphone in Mondoville's L'Amour et Psyché with Le Concert d'Astrée (Opéras de Dijon and Lille, Grand Théâtre de Luxembourg); La Jalousie and Némésis in Campra's Idoménée with the same ensemble (Opéra de Lille, Staatsoper Berlin). Victor Sicard made his debut at the Théâtre des Champs-Élysées in Gluck's Iphigénie en Tauride (Thomas Hengelbrock and Robert Carsen) and was Le Bonze in Stravinsky's Le Rossignol and Le Gendarme in Poulenc's Les mamelles de Tirésias (François-Xavier Roth and Olivier Py). He made his debut at the Capitole de Toulouse as Morales in Carmen (Giuliano Carella and Jean-Louis Grinda). He subsequently sang the role of Claude in Hahn's Ô mon bel inconnu, directed by Émeline Bayart (Opéra de Tours and Théâtre de l'Athénée), with great success.

Victor’s virtuosity shines with equal mastery in the Italian operas from the 17th to the 20th century. He has collaborated on two occasions with Il Pomo d'Oro (Partenope and Serse by Handel) and Thibault Noally's Les Accents (Farnace in Mitridate Eupatore by Scarlatti at the Beaune Festival, and Tempo in Il Trionfo del Tempo at the Opéra de Tours). He has forged close ties with Leonardo García Alarcón and his Cappella Mediterranea: Orlando in Rossi's Il Palazzo Incantato (Dijon, Nancy and Versailles Operas), Genere umano in Draghi's Il dono della vita eterna for a tour of the Netherlands and then France (Versailles, Dijon, the role of Saint Peter in Leonardo García Alarcón's composition La Passione di Gesù (Ambronay Festival and Namur Concert Hall). In Rossini, he sang Haly in L'Italiana in Algeri with Jean-Christophe Spinosi (Beaune Festival and Théâtre des Champs-Élysées). He made his debut as Yamadori in Puccini's Madama Butterfly at the Limoges and Rouen opera houses – where he also sang the role of the Mayor in Janáček's Jenůfa. He has also had success with contemporary works: Turnage's Coraline with Arie Van Beek and directed by Aletta Collins (Lille) and Philippe Forget's Hellebore (Limoges).

His oratorio repertoire includes Mozart's Requiem (Royal Albert Hall), Rossini's Petite Messe solennelle (Théâtre de Caen, Opéra de Massy), Duruflé's Requiem (Opéra de Dijon) and the St John Passion (Insula Orchestra and Laurence Equilbey). Two extensive tours with Le Concert d'Astrée have seen him perform Bach's Magnificat, Handel's Dixit Dominus and Campra's Requiem. He also performed Bach's Magnificat with the Israel Philharmonic and Lahav Shani in Jerusalem.

His recent engagements have confirmed this wide vocal range and his musical friendships: a revival of Scarlatti's Mitridate Eupatore (Paris, Amsterdam) and the role of Argante in Handel's Rinaldo (Paris, Madrid) with Les Accents; a revival of Hahn's Ô mon bel inconnu (Dijon, Rouen, Avignon and Massy); The Messiah with the Orchestre de l'Opéra de Versailles; Bach cantatas with Laurence Equilbey and Insula Orchestra.

The 2024/2025 season confirms Victor Sicard's musical openness: we should mention the revival of Rinaldo with Les Accents at the Beaune Festival, the role of Roberto in the world re-creation of Galuppi's L'uomo Femina with Le Poème Harmonique (directed by Agnès Jaoui) on many of Europe's major stages (Dijon, Versailles, Caen, Madrid, Barcelona), not forgetting the revival of Le Rossignol and Les Mamelles de Tirésias at the Cologne Opera.

In the midst of an abundant discography, his first recital disc (La Música label), devoted to Ravel's melodies with pianist Anna Cardona, was enthusiastically received by the press.

Booklet für García-Alarcón: La Passione di Gesù, Overo il vangelo di guida